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アジアユースオーケストラ マーラー：交響曲第1番「巨人」
（7月31日、東京オペラシティコンサートホール） 毎年心を洗われるようなアジアユースオーケストラ（AYO）。プロオケにはない純粋さから生まれる爽やかさは彼らのコンサートでしか体験できない。指導者が同じためか、AYO独自の音は健在。聴くと「そうだ、この音だ」と思う。今年は昨年以上に演奏に張りがあるように感じた。...
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ビル・エヴァンスのインタビューがクラシックの本質をついている
ジャズピアニストのビル・エヴァンスがクラシックについても話していて、とても勉強になりました。クラシックの歴史、演奏と解釈の本質にも通じるものがあると思います。 『ジャズはバッハ、モーツァルト、ベートーヴェンが即興の達人だったように作曲の過程そのものなんだ』。...
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川島素晴 works vol.1 by 菊地秀夫
（8月9日、杉並公会堂小ホール）作曲家、川島素晴のモットーは「Action Music」＝「演じる音楽」。パフォーマンス的で「笑い」を誘う。吉本のクラシック版とも言える。川島はそれを「笑いの構造」と呼ぶ。しかし作品はおふざけ音楽ではなく、非常に緻密に創られている。昨年9月「タモリ倶楽部」現代音楽特集で企画・解説を担当したので、そこで川島素晴を知ったという人も多いだろう。...
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マエストロ、ラルフ・ワイケルトさんのテオドール・クルレンティスについてのコメント
友人のマエストロ、ラルフ・ワイケルトさんのテオドール・クルレンティスについてのコメントが面白い。クルレンティスによるザルツブルク音楽祭でのモーツァルト「皇帝ティートの慈悲」が演出的にも音楽的にも破滅的な失敗だったと前置きした後の言葉。Dear Mr.Hasegawa, I know the hype about him in the Media, but he is above all a...
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上岡敏之 新日本フィルハーモニー交響楽団 オルフ《カルミナ・ブラーナ》
上岡敏之 新日本フィルハーモニー交響楽団 オルフ《カルミナ・ブラーナ》（7月29日、すみだトリフォニーホール） 『さあ、いっしょに、どこにもない、すてきな世界を創っていきましょう─上岡敏之』プログラムの定期演奏会告知にあったこの言葉は、まさに今日の《カルミナ・ブラーナ》にぴったり当てはまる。...
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アジアユースオーケストラ マーラー：交響曲第1番「巨人」
（7月31日、東京オペラシティコンサートホール） 毎年心を洗われるようなアジアユースオーケストラ（AYO）。プロオケにはない純粋さから生まれる爽やかさは彼らのコンサートでしか体験できない。指導者が同じためか、AYO独自の音は健在。聴くと「そうだ、この音だ」と思う。今年は昨年以上に演奏に張りがあるように感じた。...
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ビル・エヴァンスのインタビューがクラシックの本質をついている
ジャズピアニストのビル・エヴァンスがクラシックについても話していて、とても勉強になりました。クラシックの歴史、演奏と解釈の本質にも通じるものがあると思います。 『ジャズはバッハ、モーツァルト、ベートーヴェンが即興の達人だったように作曲の過程そのものなんだ』。...
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川島素晴 works vol.1 by 菊地秀夫
（8月9日、杉並公会堂小ホール）作曲家、川島素晴のモットーは「Action Music」＝「演じる音楽」。パフォーマンス的で「笑い」を誘う。吉本のクラシック版とも言える。川島はそれを「笑いの構造」と呼ぶ。しかし作品はおふざけ音楽ではなく、非常に緻密に創られている。昨年9月「タモリ倶楽部」現代音楽特集で企画・解説を担当したので、そこで川島素晴を知ったという人も多いだろう。...
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友人のマエストロ、ラルフ・ワイケルトさんのテオドール・クルレンティスについてのコメントが面白い。クルレンティスによるザルツブルク音楽祭でのモーツァルト「皇帝ティートの慈悲」が演出的にも音楽的にも破滅的な失敗だったと前置きした後の言葉。Dear Mr.Hasegawa, I know the hype about him in the Media, but he is above all a...
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